₁Le mal dont j'ai souffert s'est enfui comme un rêve.
₂Je n'en puis comparer le lointain souvenir
₃Qu'à ces brouillards légers que l'aurore soulève,
₄Et qu'avec la rosée on voit s'évanouir.

Alfred de Musset, La Nuit d'octobre, 1837

¨ Combien de syllabes comporte chacun de ces vers ?

à Notions clés : vers ; syllabe

· Corrigé

Chaque vers comporte douze syllabes ; ce sont donc des alexandrins.

Syllabation phonique

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

₁lB mal dT Fe su fDY sD tS fPi kC mX YDv

₂FB nS pPi kT pa Ye lB lwR tR su vB niY

₃ka se bYu jaY le Fe kB lo YC YB su lDv

₄e ka vDk la Yo se T vwa se va nu iY

Syllabation graphique

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

₁Le mal dont j’ai sou- ffert s’es- t en- fui co- mm(e) un rêv(e)

₂Je n’en puis com- pa- rer le loin- tain sou- ve- nir

₃Qu’a ces brou- illards lé- gers que l’au- ro- re sou- lèv(e)

₄Et qu’a- vec la ro- sé(e) on voit s’é- va- nou- ir

REMARQUE : Le décompte des syllabes ne suit donc pas les règles de la syllabation orthographique :

sou-ffert et non souf-fert,
s’es-t en-fui et non s’est en-fui,
co-mm(e) un et non com-me un

1.2 L’e caduc etc.

₁De toi la douce et fraîche souvenance
₂Du premier jour qu'elle m'entra au cœur,
₃Avec ta haute et humble contenance,
₄Et ton regard d'Amour même vainqueur,
₅Y dépeignit par sa vive liqueur
₆Ton effigie au vif tant ressemblante,
₇Que depuis, l'Âme étonnée et tremblante
₈De jour l'admire, et la prie sans cesse :
₉Et sur la nuit tacite et sommeillante,
₁₀Quand tout repose, encor moins elle cesse...

Maurice Scève, Délie, 1544

¨ Vous étudierez le statut de l’e caduc dans le décompte.

à Notions clés : e caduc ; apocope, élision

• Corrigé

Décompte des syllabes

₁De toi la douc (e) et fraî- che sou- ve- nanc(e)

₂Du pre- mier jour qu'el- le m'en- tra au cœur,

₃A- vec ta hau t(e) et hum- ble con- te- nanc(e),

₄Et ton re- gard d'A- mour mê- me vain- queur,

₅Y dé- pei- gnit par sa vi- ve li- queur

₆Ton e- ffi- gi(e) au vif tant re- ssem- blant(e),

₇Que de- puis, l'Â- m(e) é- to- nné(e) et trem- blant(e)

₈De jour l'ad- mi- r(e), et la pri- e sans cess(e) :

₉Et sur la nuit ta- ci- t(e) et so- mmei- llant(e)

₁₀Quand tout re- po- s(e), en- cor moins e- lle cess(e)..

Le statut du e caduc

— A l’intérieure du vers:

Devant consonne, l’e est prononcée :

₁fraî- che sou- ve-nanc(e) [frD GB su vB nSs]

Devant voyelle, l’e est élidé/il y a élision de l’e :

₁(ta dou-) ce et [ta du se]

Après voyelle, l’e est élidé devant consonne, mais à l’intérieur du mot seulement :

a-vou(e)-ra [a vu Ya] ;

– en finale de mot, l’e est maintenu :

₈(la) pri-e sans* [pYi B sS]

— En finale absolue du vers

Il y a apocope de l’e :

₁souve-nanc(e) [nSs]

On appelle une telle syllabe(-ce) surnuméraire – elle ne compte pas et elle donne lieu à la rime féminine.

1.3 Diérèse et synérèse

Les faux beaux jours ont lui tout le jour, ma pauvre âme,
Et les voici vibrer aux cuivres du couchant.
Ferme les yeux, pauvre âme, et rentre sur-le-champ
₄Une tentation des pires. Fuis l'infâme.

Ils ont lui tout le jour en longs grêlons de flamme,
Battant toute vendange aux collines, couchant
Toute moisson de la vallée, et ravageant
₈Le ciel tout bleu, le ciel chanteur qui te réclame.

Ô pâlis et va-t-en, lente et joignant les mains.
Si ces hiers allaient manger nos beaux demains ?
₁₁Si la vieille folie était encore en route ?

Ces souvenirs, va-t-il falloir les retuer ?
Un assaut furieux, le suprême sans doute !
₁₄Ô, va prier contre l'orage, va prier.

Paul Verlaine, Sagesse, 1874-1880

¨ Comment le phénomène de la diérèse se manifeste-t-il dans ce poème?

à Notions clés : diérèse, synérèse

• Corrigé

Décompte des syllabes

₁Les faux beaux jours ont lui tout le jour, ma pau- vr(e) âm(e),

₂Et les voi- ci vi- brer aux cui- vres du cou- chant.

₃Fer- me les yeux, pau- vr(e) âm(e), et ren- tre sur- le- champ

₄U- ne ten- ta- ti- on des pi- res. Fuis l'in- fâm(e).

₅Ils ont lui tout le jour en longs grê- lons de flamm(e),

₆Bat- tant tou- te ven- dan- g(e) aux co- lli- nes, cou- chant

₇Tou- te mois- son de la va- llé(e), et ra- va- geant

₈Le ciel tout bleu, le ciel chan- teur qui te ré- clam(e).

₉Ô pâ- lis et va- t-en, len- t(e) et joi- gnant les mains.

₁₀Si ce- s hi- ers a- llaient man- ger nos beaux de- mains ?

₁₁Si la viei- lle fo- li(e) é- tait en- cor(e) en rout(e) ?

₁₂Ces sou- ve- nirs, va- t-il fa- lloir les re- tu- er ?

₁₃U- n a- ssaut fu- ri- eux, le su- prê- me sans dout(e) !

₁₄Ô, va pri- er con- tre l'o- ra- ge, va pri- er.

Diérèses et synérèses dans ce poème

diérèse (deux syllabes prononcées :voyelle + voyelle écrites = voyelle + voyelle prononcées ; la deuxième voyelle est éventuellement introduite par une semi-consonne) :

₄ten-ta-ti-on [tS-ta-si-(j)T] et non [tS-ta-sjT] ;
₁₀hi-er [i- (j)DY] et non [jDY] ;
₁₂tu-er [ty-(j)e] et non [tPe] ;
₁₃fu-ri-eux [fy-ri-(j)V] et non et non [fy-rjV]

Et aussi : ₁₄pri-er [pYi-(j)e]

synérèse (une seule syllabe prononcée : voyelle + voyelle écrites ® semi-consonne + voyelle prononcées) :

₈ciel [sjDl]
₁₁vieil-le [vjD-]

2. La structure du vers

2.1 La division du vers par la césure

L'horloge

₁Horloge ! dieu sinistre, effrayant, impassible,

₂Dont le doigt nous menace et nous dit : «Souviens-toi !

₃Les vibrantes Douleurs dans ton cœur plein d'effroi

₄Se planteront bientôt comme dans une cible ;

₅Le Plaisir vaporeux fuira vers l'horizon

₆Ainsi qu'une sylphide au fond de la coulisse ;

₇Chaque instant te dévore un morceau du délice

₈A chaque homme accordé pour toute sa saison.

₉Trois mille six cents fois par heure, la Seconde

₁₀Chuchote : Souviens-toi! – Rapide, avec sa voix

₁₁D'insecte, Maintenant dit : Je suis Autrefois,

₁₂Et j'ai pompé ta vie avec ma trompe immonde !

₁₃Remember ! Souviens-toi ! prodigue ! Esto memor 1

₁₄(Mon gosier de métal parle toutes les langues.)

₁₅Les minutes, mortel folâtre, sont des gangues

₁₆Qu'il ne faut pas lâcher sans en extraire l'or !

₁₇Souviens-toi que le Temps est un joueur avide

₁₈Qui gagne sans tricher, à tout coup ! c'est la loi,

₁₉Le jour décroît : la nuit augmente ; souviens-toi !

₂₀Le gouffre a toujours soif ; la clepsydre se vide.

₂₁Tantôt sonnera l'heure où le divin Hasard,

₂₂Où l'auguste Vertu, ton épouse encor vierge,

₂₃Où le Repentir même (oh ! la dernière auberge !),

₂₄Où tout te dira : Meurs, vieux lâche ! il est trop tard !»

Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal, 1857

¨ Vous étudierez la césure dans ce poème : césure et statut de l’e caduc, césure et syntaxe, effets stylistiques de la césure.

à Notions clés : rythme ; césure, hémistiche ; enjambement, rejet ; vers ternaire, trimètre

• Corrigé

Décompte des syllabes

₁

Hor-

lo-

ge !

dieu

si-

nistr(e),

ffra-

yant,

im-

pa-

ssibl(e),

₂

Dont

doigt

nous

me-

nac(e)

nous

dit :

Sou-

viens-

toi !

₃

Les

vi-

bran-

tes

Dou-

leurs

dans

ton

cœur

plein

d'e-

ffroi

₄

plan-

te-

ront

bien-

tôt

co-

mme

dans

cibl(e) ;

₅

Plai-

sir

va-

po-

reux

fui-

vers

l'ho-

ri-

zon

₆

Ain-

qu'u-

syl-

phid(e)

fond

cou-

liss(e) ;

₇

Cha-

qu(e) ins-

tant

dé-

vor(e)

mor-

ceau

dé-

lic(e)

₈

cha-

qu(e) ho-

mm(e) a-

ccor-

dé

pour

tou-

sai-

son.

₉

Trois

mi-

lle

six

cents

fois

pa-

r heu-

re,

Se-

cond(e)

₁₀

Chu-

cho-

te :

Sou-

viens-

toi! –

Ra-

pi-

d(e), a-

vec

voix

₁₁

D'in-

sec-

te,

Main-

te-

nant

dit :

suis-

s Au-

tre-

fois,

₁₂

j'ai

pom-

pé

vi(e)

vec

trom-

p(e) i-

mmond(e)

₁₃

Re-

mem-

ber !

Sou-

viens-

toi !

pro-

digu(e) !

Es-

me-

mor !

₁₄

Mon

go-

sier

mé-

tal

par-

tou-

tes

les

langu(e)s

₁₅

Les

mi-

nu-

tes,

mor-

tel

fo-

lâ-

tre,

sont

des

gangu(e)s

₁₆

Qu'il

faut

pas

lâ-

cher

san-

s en

ex-

trai-

l'or !

₁₇

Sou-

viens-

toi

que

Temps

es-

t un

jou-

eur

vid(e)

₁₈

Qui

ga-

gne

sans

tri-

cher,

tout

coup !

c'est

loi,

₁₉

jour

dé-

croît :

nuit

aug-

men-

te ;

sou-

viens-

toi !

₂₀

gou-

ffr(e) a

tou-

jours

soif ;

clep-

sy-

dre

vid(e)

₂₁

Tan-

tôt

so-

nne-

l'heur(e)

où

di-

vi-

n Ha-

sard,

₂₂

Où

l'au-

gus-

Ver-

tu,

ton

é-

pou-

s(e) en-

cor

vierg(e),

₂₃

Où

Re-

pen-

tir

mêm(e)

(oh!

der-

nière

au-

berg(e) !),

₂₄

Où

tout

di-

ra :

Meurs

vieux

lâch(e) !

est

trop

tard !»

Étude de la césure

1° La syllabe de césure est toujours la dernière syllabe accentuée du mot :

₁Horloge ! dieu sinistr(e), // effrayant, impassible,

De même : v. 2, 6, 7, 21, 23 (« cosyllabation » ® fluidité)

— Ni la 6^e ni la 7^e syllabe ne peuvent comporter un e caduc : Le e caduc est soit exclu, soit élidé :

₁₂Et j'ai pompé ta vi(e) // avec ma trompe immonde !

2° La césure va souvent de pair avec une ponctuation forte :

₁₀Chuchote : Souviens-toi! – // Rapide, avec sa voix

₂₀Le gouffre a toujours soif ; // la clepsydre se vide.

3° En règle générale, la césure passe entre deux syntagmes :

— entre SN sujet et SV prédicat :

₅Le Plaisir vaporeux // fuira vers l'horizon

₁₄Mon gosier de métal // parle toutes les langues

₃Les vibrantes Douleurs // dans ton cœur plein d'effroi
₄Se planteront bientôt…

—entre le V et son complément (COD; CAdv) :

₇Chaque instant te dévore // un morceau du délice

₁₂Et j'ai pompé ta vie // avec ma trompe immonde !

₁₆Qu'il ne faut pas lâcher // sans en extraire l'or !

— entre le N et le nom en apostrophe, l’apposition, l’incise :

₁₃Remember ! Souviens-toi ! // prodigue ! Esto memor 1

₂₂Où l'auguste Vertu, // ton épouse encor vierge,

₂₃Où le Repentir même // (oh ! la dernière auberge !),

La césure à l’intérieur d’un syntagme (ici, à l’intérieur d’un SN en fonction de CAdv) provoque un rejet à l’hémistiche :

₉Trois mille six cents fois // par heure, la Seconde

4° Vers sémi-ternaire : 3 éléments comparables de longueur inégale (Þ La césure est moins marquée que les coupes)

₁₁D'insecte, // Maintenant dit : // Je suis Autrefois,

₁₅Les minutes, // mortel folâtre, // sont des gangues

2.2 Les accents, les coupes, les mesures

Vers dorés

Eh quoi ! tout est sensible !

Pythagore

₁Homme, libre penseur ! te crois-tu seul pensant

₂Dans ce monde où la vie éclate en toute chose ?

₃Des forces que tu tiens ta liberté dispose,

₄Mais de tous tes conseils l'univers est absent.

₅Respecte dans la bête un esprit agissant :

₆Chaque fleur est une âme à la nature éclose

₇Un mystère d'amour dans le métal repose ;

₈« Tout est sensible ! » Et tout sur ton être est puissant.

₉Crains, dans le mur aveugle, un regard qui t'épie :

₁₀A la matière même un verbe est attaché...

₁₁Ne la fais pas servir à quelque usage impie !

₁₂Souvent dans l'être obscur habite un Dieu caché ;

₁₃Et comme un œil naissant couvert par ses paupières,

₁₄Un pur esprit s'accroît sous l'écorce des pierres !

Gérard de Nerval, Les Chimères, 1853

• Corrigé

Décompte des syllabes

₁HOM-

mme,*

li-

bre

pen-

SEUR !

crois-

SEUL

pen-

SANT

₂Dans

mon-

d(e) où

vi(e)

é-

cla-

t(e) en

tou-

chos(e)

₃Des

for-

ces**

que

tiens

li-

ber-

té

dis-

pos(e),

₄Mais

tous

tes

con-

seils

l'u-

ni-

vers

es-

t ab-

sent.

₅Res-	pec-	te**	dans	la	bêt(e)	u-	n es-	prit	a-	gi-	ssant:
₆Cha-	que	FLEUR	es-	t u-	n(e) âM(e)	à	la	na-	tu-	r(e) é-	clos(e)
₇Un	mys-	tè-	re**	d'a-	mour	dans	le	mé-	tal	re-	pos(e) ;
₈Tou-	t est	sen-	si-	bl(e) et	tout	sur	ton	ê-	tr(e) est	pui-	ssant.

₉crains

dans

mur

veugl(e)

re-

gard

qui

t'é-

pi(e) :

₁₀A

ma-

tiè-

re**

mêm(e)

ver-

b(e) es-

t a-

tta-

chÉ...

₁₁Ne

fais

pas

ser-

vir

quel-

qu(e) u-

sa-

g(e) im-

pi(e) !

₁₂Sou-	vent	dans	l'ê-	tr(e) obs-	cur	ha-	bi-	un t(e)	Dieu	ca-	ché ;
₁₃Et	co-	mm(e) u-	n œil	nai-	ssant	cou-	vert	par	ses	pau-	pièr(e)s,
₁₄Un	pur	es-	prit	s'a-	ccroît	sous	l'é-	cor-	ce**	des	pierr(e)s

*coupe lyrique (coupe placée après une syllabe finale en e)

**coupe enjambante (coupe placée avant une syllabe finale en e)

Quel est le rythme accentuel de ces vers ?

1-4	5-8	9-11	12-14
2 / 4 // 4 / 2	2 / 4 // 3 / 3	1 / 5 // 3 / 3	2 / 4 // 4 / 2
3 / 3 // 2 / 4	3 / 3 // 4 / 2	4 / 2 // 2 / 4	2 / 4 // 2 / 4
2 / 4 // 4 / 2	3 / 3 // 4 / 2	4 / 2 // 4 / 2	2 / 4 // 3 / 3
1 / 5 // 3 / 3	4 / 2 // 3 / 3

0 vers découpés en 4 mesures égales (3 / 3 // 3 / 3)

9 mesures 2 / 4 ; 8 mesures 3 / 3 ; 9 mesures 4 / 2 vs. 2 mesures 1 / 5

parallélisme	d’un hémistiche à l’autre	entre deux vers successifs
	₁₁4 / 2 // 4 / 2	₆3/ 3 // 4 / 2 ₇3/ 3 // 4 / 2
	_{12, 13}2 / 4 // 2 / 4	₁₂2 / 4 // 2 / 4 ₁₃2 / 4 // 2 / 4

chiasme	d’un hémistiche à l’autre	entre deux vers successifs
	_{1, 3}2 / 4 // 4 / 2	₅2 / 4 // 3 / 3 ₆3 / 3 // 4 / 2
	₁₀4 / 2 // 4 / 2

3. Syntaxe et vers : Concordance et discordance

₁Ces globes, qu'en prisons, Seigneur, vous transformâtes,

₂Ces planètes pontons, ces mondes casemates,

₃Flottes noires du châtiment,

₄Errent, et sur les flots tortueux et funèbres,

₅Leurs mâts de nuit, portant des voiles de ténèbres,

₆Frissonnent éternellement.

₇Des tourbillons ayant des formes de furies

₈Les poursuivent ; les pleurs, sources jamais taries,

₉Les angoisses et les effrois,

₁₀Le désespoir, l'ennui, la démence, le crime,

₁₁Vident sur ces passants monstrueux de l'abîme

₁₂Toutes leurs urnes à la fois.

₁₃Là sont tous les punis et tous les misérables

₁₄Rongés par leurs passés, ulcères incurables,

₁₅La face aux trous de leurs cachots,

₁₆Criant : où sommes-nous ? d'une voix éperdue,

₁₇Et distinguant parfois, sous eux, dans l'étendue,

₁₈Des monts, pustules du chaos.

₁₉Là Caïn pleure, Achab frémit, Commode rêve,

₂₀Borgia rit, les vers de terre armés du glaive,

₂₁Les roseaux qui disaient : je veux !

₂₂Sont là ; les Pharaons et les Sardanapales

₂₃S'y courbent ; le vent souffle ; au fond, des larves pâles

₂₄Penchent leurs sinistres cheveux.

Victor Hugo, La Légende des siècles, extrait de « Inferi », 1854

¨ On étudiera les effets de discordance dans ce texte.

à Notions clés: CONCORDANCE, DISCORDANCE, ENJAMBEMENT, REJET, CONTRE-REJET

• Corrigé

Analyse logique

[_P1Ces globes, [_P2qu'en prisons, Seigneur, vous transformâtes _P2],

Ces planètes pontons, ces mondes casemates,

Flottes noires du châtiment,

Errent _P1], [_P3et sur les flots tortueux et funèbres,

Leurs mâts de nuit, portant des voiles de ténèbres,

Frissonnent éternellement. _P3]

[_P4Des tourbillons ayant des formes de furies

Les poursuivent _P4] ; [_P5les pleurs, sources jamais taries,

Les angoisses et les effrois,

Le désespoir, l'ennui, la démence, le crime,

Vident sur ces passants monstrueux de l'abîme

Toutes leurs urnes à la fois. _P5]

[_P6 Là sont tous les punis et tous les misérables

Rongés par leurs passés, ulcères incurables,

La face aux trous de leurs cachots,

Criant : [_P7 où sommes-nous ? _P7] d'une voix éperdue,

Et distinguant parfois, sous eux, dans l'étendue,

Des monts, pustules du chaos. _P6]

[_P8Là Caïn pleure], [_P9Achab frémit], [_P10Commode rêve],

[_P11Borgia rit], [_P12les vers de terre armés du glaive,

Les roseaux [_P13qui disaient : [_P14je veux ! _P14] _P13]

Sont là _P12] ; [_P15 les Pharaons et les Sardanapales

S'y courbent] ; [_P16 le vent souffle ]; [_P17 au fond, des larves pâles

Penchent leurs sinistres cheveux.]

P₁

-et-

P₃

—

P₄

—

P₅

—

P₆

—

P₈

—

P₉

—

P₁₀

—

P₁₁

—

P₁₂

—

P₁₅

—

P₁₆

—

P₁₇

P₂

P₇

P₁₃

P₁₄

Décompte des syllabes…

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
₁Ces	GLo-	bes,**	qu'en	pri-	SONS,	Sei-	GNEUR,	vous	trans-	for-	MÂT(es),
₂Ces	pla-	NÈ-*	tes	pon-	TONS,	ces	MON-*	des	ca-	se-	MAT(es),
₃Flo-	ttes	NOI-*	res	du	châ-	ti-	MENT,
₄E-	rrent,**	et	sur	les	FLOTS	tor-	tu-	eux	et	fu-	NÈBR(es),
₅Leurs	mâts	de	Nuit,	por-	Tant	des	Voi-*	les	de	té-	NÈBR(es),
₆Fri-	SSO-*	nne-	(n)t é-	ter-	ne-	lle-	Ment.
₇Des	tour-	bil-	LONS	a-	Yant	des	FOR-*	mes	de	fu-	Ri(es)
₈Les	pour-	Sui-	vent ; **	les	PLeuRS,	SouR-*	ces	ja-	mais	ta-	Ri(es),
₉Les	an-	Goi-*	sses	et	le-	s e-	FFROIS,
₁₀Le	dé-	ses-	POIR,	l'en-	NUI,	la	dé-	Men-	ce,**	le	CRIM(e),
₁₁Vi-*	dent	sur	ces	pa-	SSANTS	mon-	stru-	eux	de	l'a-	BÎM(e)
₁₂tou-*	tes	leur-	s uR-*	ne-	s à	la	Fois.
₁₃Là	sont	tous	les	pu-	NIS	et	TOUS	les	mi-	sé-	RABL(es)
₁₄Ron-	GÉS	par	leurs	pa-	SSÉS,	ul-	Cè-*	res	in-	cu-	RABL(es),
₁₅La	fa-	c(e) aux	TROUS	de	leurs	ca-	CHOTS,
₁₆Cri-	ant :	où	so-	mmes-	NOUS ?	d'u-	ne	Voix	é-	per-	Du(e),
₁₇Et	dis-	tin-	guant	par-	fois,	sous	eux,	dans	l'é-	ten-	DU(e),
₁₈Des	MONTS,	pus-	tu-	les	du	cha-	os.
₁₉Là	Ca-	ïn	PLEUR(e),	A-	CHAB	fré-	MIT,	Co-	mmo-	de	RÊV(e),
₂₀Bor-	gi-	a	RIT,	les	vers	de	TERR(e)	ar-	més	du	GLAIV(e),
₂₁1es	ro-	seaux	qui	di-	SAIENT :	je	Veux !
₂₂Sont	Là ;	les	Pha-	ra-	onS	et	les	SAR-	da-	na-	PaL(es)
₂₃S'y	COUR-	bent ;**	le	vent	SouFFL(e);	au	Fond,	des	lar-	ves	PÂL(es)
₂₄Pen-*	chent	leurs	si-	nis-	tres	che-	Veux.

**coupe lyrique (coupe placée après une syllabe finale en e)

*coupe enjambante (coupe placée avant une syllabe finale en e)

…et schéma du rythme

₁ 3 / 3 // 2 / 4

₂ 3 / 3 // 2 / 4

₃ 3 / 5

₄ 2 / 4 // 3 / 3

₅ 4 / 2 // 2 / 4

₆ 2 / 6

₇ 4 / 2 // 2 / 4

₈ 4 / 2 // 1 / 5

₉ 3 / 5

₁₀ 4 / 2 // 4 / 2

₁₁ 1 / 5 // 3 / 3

₁₂ 4 / 4

₁₃ 1 / 5 // 2 / 4 /

₁₄ 2 / 4 // 2 / 4 /

₁₅ 4 / 4

₁₆ 2 / 4 // 3 / 3 /

₁₇ 4 / 2 // 2 / 4 /

₁₈ 2 / 6

₁₉ 4 // 4 // 4

₂₀ 4 // 4 // 4

₂₁ 6 / 2

₂₂ 2 / 4 // 3 / 3

₂₃ 3 / 3 // 2 / 4

₂₄ 1 / 5

Discordances observées

CONCORDANCE
« Coïncidence des articulations métriques avec les articulations grammaticales du vers. — Ex. :
₂Ces planètes pontons, // ces mondes casemates, (chaque hémistiche est occupé par un SN sujet

DISCORDANCE
« La distribution des groupes grammaticaux ne coïncide pas avec les limites que définissent les positions métriques fixes (la césure – la discordance sera alors interne – et la fin de vers – discordance externe). »

On distingue trois types de discordance :

REJET
le rejet « place un élément verbal bref, lié syntaxiquement à l’hémistiche ou au vers précédent, au-delà de la limite métrique » ; l’élément en position de rejet est mis fortement en relief. — Ex. :
₁Ces globes … ₄Errent … (rejet externe du verbe prédicatif, lié syntaxiquement au sujet de la proposition occupant les vers 1 à 3). — De même :
₇Des tourbillons … ₈Les poursuivent
₁₃… tous les punis et tous les misérables … ₁₆Criant
₂₁Les roseaux … ₂₂Sont là
₂₂… les Pharaons et les Sardanapales … ₂₃S’y courbent ;
éventuellement aussi :
₁₉… Caïn pleure, Achab frémit, Commode rêve, ₂₀Borgia rit

ENJAMBEMENT
L’enjambement « répartit [à peu près] également le syntagme de part et d’autre de la limite métrique » ; aucune des deux parties n’est mise en relief. — Ex. :
₄ … et sur les flots // tor-tu-eux … (SN prépositionnel CCirc). — Autres exemples :
₁₁… sur ces pa-ssants // mon-stru-eux …
₂₂… les Pha-ra-ons // et les Sar-da-na-pales

CONTRE-REJET
Le contre-rejet, au contraire du rejet, « place un élément verbal bref, lié syntaxiquement à l’hémistiche ou au vers suivant, en avant de la limite métrique » ; l’élément en position de contre-rejet est également mis en relief. — Ex. :
₅… / portant // des voiles de ténèbres (participe, support du SN prépositionnel complément). — Autres exemples :
₇… / ayant // des formes de furies
₁… / qu'en prisons, // Seigneur, vous transformâtes,
₈… / les pleurs, // sources jamais taries,

CONCORDANCE DIFFÉRÉE
On appelle concordance différée « le fait que le développement grammatical dépasse la limite métrique, et se poursuive jusqu’à la suivante » ; il n’y pas de mise en relief. — Ex. :
₂₃ … // au fond, / des lar-ves pâles // ₂₄pen- / chent leurs si-nis-tres che-veux. (le SV prédicat, qui complète la proposition commençant avec le deuxième hémistiche du v. 23 [et même avec sa dernière mesure], se poursuit jusqu’à la fin du v. 24).
Les autres sizains se terminent aussi sur ce mode :
₅Leurs mâts de nuit … ₆Frissonnent éternellement.
₁₁Vident … ₁₂Toutes leurs urnes à la fois.
₁₇Et distinguant … ₁₈Des monts, pustules du chaos.

BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE

1. Traités et manuels

à Ouvrage de référence :

Mazaleyrat, Jean. Éléments de métrique française. Paris, A. Colin, ⁷1990 [¹1965] (Coll. U2).

Cet ouvrage remplace – surtout en ce qui concerne la question du rythme – les traités déjà anciens de Maurice Grammont :

— Le Vers français, ses moyens d’expression, son harmonie. Paris, Delagrave, 6e éd. 1967 ;

— Petit Traité de versification française (résumé du précédent). Paris, Colin, dernière édition revue 1989.

à Plus axé sur l’histoire du vers et de la versification :

Elwert, W. Theodor. Französische Metrik. München, Max Hueber, 3e éd. 1970. — La 2e édition (1966) a été traduit sous le titre Traité de versification française, des origines à nos jours. Paris, Klincksieck, 1965.

à Une brève synthèse (basée sur l’approche de Mazaleyrat) :

Aquien, Michèle. La versification. Paris, P.U.F., 2e éd. corrigée, 1992 [¹1990] (Que sais-je ? 1377).

De la même autrice, un ouvrage pédagogique (dont sont tirés les plans et exercices de ce séminaire) :

Aquien, Michèle. La versification appliquée aux textes. Paris, Nathan, 1993 (Collection 128).

à Ouvrage d’extension plus large (intégrant la versification dans une réflexion sur le langage poétique) :

Molino, Jean et Gardes-Tamine, Joëlle. Introduction à l’analyse de la poésie, Paris, P.U.F. (Coll. Linguistique nouvelle), en deux tomes :
I : Vers et figures, 2e éd. mise à jour 1987;
II : De la strophe à la construction du poème, 1988.

Voir aussi :

Gardes-Tamine, Joëlle. La stylistique. Chap. 1 « La poésie ». Paris, A. Colin 1992, p. 7-48.

2. Dictionnaires

(La plupart de ces dictionnaires portent non seulement sur la versification mais également sur la poétique, la rhétorique et la stylistique.)

Aquien, Michèle. Dictionnaire de poétique. Paris, Hachette, 1993 (Le Livre de poche, 8073).

Dupriez, Bernard. Gradus. Les procédés littéraires. Paris, U.G.E. 10/18, 1984.

Mazaleyrat, Jean. Planches de versification dans le Grand Larousse de la langue française. Paris, 1978.

Mazaleyrat, Jean et Molinié, Georges. Vocabulaire de la stylistique. Paris, P.U.F., 1989.

Morier, Henri. Dictionnaire de Poétique et de Rhétorique. Paris, P.U.F., 4e éd. revue et augmentée, 1989.

* En poésie classique, ce cas est banni (sauf à la rime).